藝術(shù) | 影片《消失的她》熱映以類型化表達(dá)實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感連接

2023-06-22 11:00:11來源：中國(guó)文化傳媒網(wǎng)

端午檔大幕拉開，10部電影集中上映，其中電影《消失的她》在新片預(yù)售票房排名中位列第一，可見觀眾對(duì)影片的期待和關(guān)注。這部由陳思誠監(jiān)制、編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，杜江特邀主演，朱一龍、倪妮主演的懸疑類型電影，自去年在海南島國(guó)際電影節(jié)擔(dān)任閉幕影片，到今年入圍北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽天壇獎(jiǎng)，影片一直受到業(yè)界好評(píng)。

【資料圖】

近年來，國(guó)內(nèi)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展帶動(dòng)了懸疑片的類型化創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批叫好賣座的成功作品，并且在電影市場(chǎng)中，觀眾一直對(duì)懸疑類電影有著高度熱情。《消失的她》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嫞ㄟ^懸念推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，引發(fā)觀眾對(duì)主要人物命運(yùn)的關(guān)切，這也讓影片顯露出國(guó)產(chǎn)懸疑片在類型創(chuàng)作方面可被借鑒的成功模式。

強(qiáng)化懸疑感

《消失的她》主要講述了何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時(shí)妻子再次現(xiàn)身，然而何非卻堅(jiān)持眼前的這個(gè)女人不是真正的妻子，當(dāng)“妻子”不斷證明自己之時(shí)，夫妻二人不可告人的秘密也呼之欲出……而金牌律師陳麥的介入，讓這宗離奇案件更加撲朔迷離。

影片是陳思誠繼執(zhí)導(dǎo)“唐探”系列、監(jiān)制“誤殺”系列電影成功之后的最新布局。有別于“唐探”系列“懸疑+喜劇”、“誤殺”系列“懸疑+情感”的“懸疑+”組合模式，此次《消失的她》采用了更加戲劇化、更接近純粹懸疑推理的敘事模式。

對(duì)于懸疑片來說，首先強(qiáng)調(diào)的是敘事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，需要在一個(gè)相對(duì)縝密的故事結(jié)構(gòu)中依靠懸念推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，因此對(duì)電影劇本有著極高的要求。該片對(duì)劇本、拍攝過程中的細(xì)節(jié)，都經(jīng)過了精心的打磨和設(shè)計(jì)。“我在2021年第一次接觸到這個(gè)劇本，看劇本的時(shí)候覺得特別流暢，一口氣就讀完了。因?yàn)樗幸粚佑忠粚拥姆崔D(zhuǎn)，這個(gè)故事可以總結(jié)為五個(gè)字，就是‘局中局中局’”，該片導(dǎo)演崔睿在第一次讀完劇本之后，又從頭看了一遍，“故事中的人物角色和細(xì)節(jié)一直在牽著你走，當(dāng)你不止一次去看這個(gè)故事，每次看都有新的解讀。”

為了強(qiáng)化影片的懸疑氛圍，呈現(xiàn)不同以往的懸疑片，影片在故事情節(jié)中添加了很多細(xì)節(jié)的埋設(shè)，比如呈現(xiàn)梵高的畫作，作為人物的狀態(tài)和情感趨向的隱喻。觀眾也可以從影片的海報(bào)、預(yù)告片中，從影片具體畫面細(xì)節(jié)等發(fā)現(xiàn)，其中多次出現(xiàn)的梵高元素。為何在一部懸疑電影中選擇重復(fù)出現(xiàn)這樣的藝術(shù)元素符號(hào)？監(jiān)制陳思誠解釋說，梵高擅長(zhǎng)通過夸張、變形和色彩的強(qiáng)烈沖擊來表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。

崔睿在采訪中表示，以往的懸疑電影大多數(shù)表現(xiàn)出比較陰郁、壓抑的情緒，但是這次《消失的她》則呈現(xiàn)出色彩明朗、豐富的氣質(zhì)。“影片的美學(xué)構(gòu)架更偏向積極、陽光，因此影片的色彩很濃郁。這樣的呈現(xiàn)與人性挖掘出的陰暗面形成了鮮明的對(duì)比，就令影片的懸疑感更加強(qiáng)化。”崔睿說。

人物角色的突破

一部成功的懸疑片離不開精密敘事為觀眾帶來的心理體驗(yàn)，人物角色的命運(yùn)是吸引觀眾深陷敘事其中的關(guān)鍵。崔睿同樣認(rèn)為，“作為一部懸疑電影，它的懸念感出自它的故事，也出自它的角色，出自對(duì)演員的選擇。”

影片中朱一龍飾演的何非這一角色，給觀眾帶來諸多驚喜，這也是他從來沒有飾演過的角色。相比之前正面陽光、正人君子、帥氣的熒幕形象，朱一龍?jiān)谶@部影片中更多呈現(xiàn)出邋遢、狂躁、極端的一面，這樣的角色其實(shí)也是在深挖一個(gè)好演員的表演能力。采訪中，朱一龍?zhí)寡裕瑢?duì)他來說，是一次“顛覆”。“創(chuàng)作這個(gè)人物時(shí)不僅要去理順何非此前的人生經(jīng)歷和心路歷程，更要去理解這個(gè)‘不能被理解的人’。”

由于懸疑片的拍攝比較特殊，整個(gè)劇本在塑造過程中，其實(shí)是不斷跳進(jìn)、跳出，人物角色存在很多不同的狀態(tài)。為此，朱一龍表示，“我必須在做前期工作的時(shí)候把每一場(chǎng)戲的狀態(tài)盡量想得精準(zhǔn)一些，然后再根據(jù)每一場(chǎng)拍攝內(nèi)容逐漸做調(diào)整。”

在此前曝光的影片特輯中，展現(xiàn)出朱一龍所飾演的何非“可憐、可悲、可恨”的多面復(fù)雜狀態(tài)，也展現(xiàn)了朱一龍對(duì)于這個(gè)全新角色“從形到神”的多維度打磨細(xì)節(jié)。朱一龍透露，為了準(zhǔn)確塑造人物在特定情況下的表現(xiàn)，他單是鍛煉肌肉抖動(dòng)就練習(xí)了很長(zhǎng)時(shí)間，盡量在表演出去除刻意地表演，而是盡量想辦法把它變成一個(gè)生理反應(yīng)。“我之前沒有接觸過這樣的商業(yè)懸疑類型片，也在試著改變過往表演方式，力爭(zhēng)每場(chǎng)戲都把情緒釋放到極致。”朱一龍說。

影片中其他角色也令觀眾眼前一亮，倪妮所飾演的陳麥?zhǔn)钱?dāng)下大銀幕難得一見的女性角色，她“有智慧、果敢，有情有義，有血有肉”。文詠珊此次在電影中的表現(xiàn)也和此前的角色塑造形成“反差”，觀眾在觀看影片后評(píng)價(jià)文詠珊的表現(xiàn)“神秘美麗，危險(xiǎn)又令人驚艷”。

觀照現(xiàn)實(shí)生活

作為商業(yè)類型片的一種，懸疑電影大多并不追求深刻的思想性，在觀眾的印象中，懸疑片側(cè)重制造驚悚、恐怖、緊張的心理體驗(yàn)，觀看過程也是創(chuàng)作者與觀眾斗智斗勇、智力賽跑的過程。

對(duì)于《消失的她》的呈現(xiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還希望影片能夠?qū)崿F(xiàn)與觀眾的情感連接，達(dá)到社會(huì)層面更深層次的思考。“電影其實(shí)也有著重探討的主題，比如說兩性關(guān)系，在婚姻生活中的雙方如何能夠以坦率、坦白的方式彼此支持、信任，去建立一個(gè)良性的兩性關(guān)系，從而給彼此更多的安全感。”崔睿說。

近年來，電影市場(chǎng)上不斷呈現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)懸疑片都有著共同的特點(diǎn)，即創(chuàng)作者在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與表達(dá)的類型創(chuàng)作之上，也在嘗試追求個(gè)人表達(dá)風(fēng)格。崔睿坦承，在創(chuàng)作這部電影時(shí)，依然在強(qiáng)調(diào)商業(yè)的同時(shí)兼顧電影的藝術(shù)特性。“在《消失的她》里，每一個(gè)場(chǎng)景都在注重它的設(shè)計(jì)和藝術(shù)性。一方面是給觀眾帶來好的觀感，另一方面也希望在創(chuàng)作過程中刻畫出自己的風(fēng)格。”影片同樣用了非常多戲劇化的設(shè)計(jì)和藝術(shù)性的表達(dá)，去探討復(fù)雜人性及眾多社會(huì)議題。“這是一部具有極強(qiáng)觀賞性的作品，我們希望在帶給觀眾沉浸式解謎體驗(yàn)的同時(shí)，也能夠跟著主人公的境遇有所思考。”

（圖片來自片方）

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